Encontre estas fotos del corte que han estado usando los luthieres Glenn Canin y Stephen Faulk en sus guitarras flamencas. Siempre me molesto que en el area del tacon quedara una esquina y no se fundiera con las curvas del brazo. Ellos encontraron la solucion y la llevaron a cabo justo como siempre me habia imaginado que se podia resolver. Entiendo que es dificil doblar la madera con esa forma pero vale la pena el esfuerzo totalmente.
viernes, 19 de diciembre de 2014
Conversión a resonador - Parte 2
Estos ultimos dias he tenido tiempo para volver al proyecto del resonador. Cada vez que me pongo a ello decido hacerle mas reparaciones. Por el tiempo que estoy poniendo no me preocupo demasiado, lo considero una especie de inversion ya que estoy aprendiendo mucho y el dinero tampoco me preocupa porque las cosas que estoy comprando pueden ser usadas despues en una guitarra mejor.
Esta vez empece por hacer los huecos para las bocas. Hice lo mismo que la ultima vez, con un bisturi fui cortandolos con paciencia y al final los lije a una cabado suave. Los hice a proposito un poco mas pequeños y los voy a ajustar cuando instale las piecitas que van insertadas ahi.
Como se puede ver en la foto la tastiera ya no esta. Desde que empece este proyecto he estado oyendo musica tocada en resonadores, lapsteels y demas. La verdad no estoy totalmente convencido del estilo "slide guitar", una guitarra que no se puede tocar de la forma convensional. Me conozco bien y se que si la hago asi, con las cuerdas elevadas sobre el diapason, probablemente nunca la use porque no se tocar nada de ese genero. Me gusta tocar acordes, rasgueos, fingerstyle, etc. y esto me llevo a la siguiente decision: hacer lo que antes dije que no haria -rectificar el brazo, retrastear la guitarra, ajustar el encastre, y todo lo que eso implique. Mas aprendizaje del tipo "echando a perder se aprende".
Con la plancha de mi casa y un trapo humedo calente la superficie de la tastiera hasta que la cola cedio y con una espatula fui soltandola del cuerpo hacia el clavijero. Como la tastiera era de plywood las capas se separaron y quedo inservible. Ya lo esperaba, entonces comprare una tastiera de palisando de las mas economicas que encuentre ya que no merece la pena hacer una inversion fuerte.
Use una rasqueta para limpiar con mucho cuidado, para no perder las lineas rectas y los planos, toda la cola que habia en las superficies, que era mucha. Esto me dejo con el area limpia apenas para encolar la tastiera nueva. El problema es que el brazo estaba fatigado, o sea curvo, y mas de lo necesario. Con un cepillo de madera y lija logre llevar el brazo, sin perder las dimensiones demasiado a un plano bastante recto. En la foto se ve la barra metalica no ajustable que lleva para darle un poco mas de estabilidad al brazo.
Este es es estado actual del instrumento. Sigo en la etapa de destruccion y correccion de defectos estructurales. Lo que sigue ahora es, con vapor de agua soltar el brazo, suavizado la cola del encastre y en el tacon sacar una cuñita para corregir el angulo del brazo con respecto al cuerpo. Esto va a resultar en mas presion de las cuerdas sobre el tono, mas espacio para ajustar el instrumento en el futuro en la zona del puente, y una correccion significativa en la distancia de las cuerdas a los trastes, o sea una digitacion mucho mas sencilla. Vi muchos luthieres haciendo esto mismo en guitarras caras, en las que si valia la pena hacer la inversion de tiempo y dinero, y de ellos copie los metodos. Este video resume bastante bien el procedimiento y se ven algunas de las herramientas que se usan.
martes, 4 de noviembre de 2014
Guitarra Angulo Flamenca Blanca
Hace un tiempo había posteado unas fotos de este buen amigo mío, luthier costarricense Giancarlo Angulo y una de sus guitarras mas recientes donde aplicaba una serie de ideas, conceptos y teorías muy interesantes que ha desarrollado a partir de su experiencia y la incorporación de elementos que se usan ya desde hace muchos años en las guitarras eléctricas. Desde hace varios años hemos estado hablando de hacer una guitarra flamenca. Comenzó como un proyecto enfocado a algo muy tradicional pero a lo largo del tiempo ha mutado en una mezcla con estos conceptos mas modernos. Hace unas semanas decidimos llevarlas a cabo y hemos empezado a pulir detalles y definir ciertas ideas por lo cual empezaré a subir las fotos que el me estará enviando durante el proceso. Acá las primeras.
Conversión a resonador - Parte 1
Unas amigas extranjeras que andaban por acá por una temporada, hace cerca de 10 años, de alguna manera u otra se hicieron de una guitarra acústica que al volver a su país terminó en mis manos. La guitarra estaba bastante maltrecha, la tapa estaba sumamente doblada por la tensión denlas cuerdas, el puente se había despegado y lo habían intentado reparar poniéndole dos tornillos, el brazo se había agrietado en la zona del tacón lo que quería decir que el encastre había fallado, y también lo trataron de reparar poniéndole mas cola y una platina atornillada al tacón y al bloque. El brazo también estaba fatigado aunque parece tener una barra en T de acero de refuerzo. En aquel momento hice algunas de mis primeras incursiones en la luthería en esa guitarra. Mi intensión era repararla pero después de quitarle los trastes el puente y darle una limpieza profunda me di cuenta que era mas trabajo del que en el momento era capaz de hacer. Descubrí que la tapa era laminada, la barra transversal de la cintura estaba suelta hasta la mitad del lado de los bajos, la tastiera parecía ser de plywood. Tampoco tenia sistema de barras en abanico ni en X lo que explicaba que se hubiera doblado tanto. Al darme cuenta de la situación tan difícil perdí el interés en ella y terminó en la bodega de mi casa.
Recientemente descubrí que hay gente que convierte estas guitarras que parecen no tener solución en resonadores o Lapsteels, ya que la tapa se sustituye por un cono donde se apoya el puente y las cuerdas se sujetan con una cola como de violín desde la culata. Con el brazo tampoco hay problema ya que las cuerdas viajaba una distancia considerable del diapasón porque se tocan con una barra de acero y no se presionan contra los trastes, lo que ahorra tener que rectificar el brazo. Después de analizarlo decidí hacerlo en esa guitarra. Aunque no soy un gran fan de los resonadores, el instrumento tiene mucho valor sentimental para mi y me daba mucha pena que estuviera ahí guardado, descuidado e inutilizable. Estéticamente no quiero hacerle demasiado, mi intensión es solo devolverla a la vida.
Empecé a hacer una investigación un poco mas profunda de las dimensiones y pasos a seguir, y unos días después con ayuda de un bisturí corte un hueco de 9.5" de diámetro con el centro donde originalmente estaba el hueso. Después removí las dos barras transversales que tenía con una espátula caliente. Con unas piezas de plywood que habían quedado de otro proyecto hice el pozo en el cual de ha de apoyar el cono. Fueron 4 niveles de plywood los que me dieron la profundidad que necesitaba. Cuando se secó lo introduje en la guitarra y lo encolé con unos sargentos a que secara durante la noche. La nueva estructura ayudó a corregir la mayor parte de los problemas en la porción de tapa que quedó. Nivelé las superficies internas y está lista para introducir el cono.
Del circulo de madera que saqué de la tapa logré cortar un circulo pequeño para rellenar donde estaba la boca antes ya que no queria que se viera desde afuera el pozo de plywood. Todavía no he decidido si hacerle las F como un violín o solo unas bocas redondas con puertos.
La guitarra originalmente venia con el sistema de traste cero y un hueso plástico que solo daba la distancia entre cuerdas. Nunca me gustó mucho esa idea así que removí la parte extra de diapasón. Posteriormente haré una pieza de madera que sostenga la pieza de acero que va a dar la altura y distancia entre cuerdas.
No tengo fotos de nada del proceso hasta ahora. Por alguna razón no se me ocurrió documentarlo. Pero lo haré de ahora en adelante. Este es el estado actual de la conversión y las partes que debo encargar para proseguir. Postearé más en cuanto tenga algún avance.
martes, 18 de marzo de 2014
Algunos secretos de las guitarras Taylor
Se ven cosas como las formas de las barras, como se cruzan unas con otras, la recurva, posicion de las pastillas, etc.
martes, 4 de marzo de 2014
Hypermodern bracing
En este video se habla un poco de una nueva forma de pensar en cuanto a la construccion de la guitarra, especificamente como se sujeta la tapa al resto de la guitarra y ciertas barras. En esta serie de videos se habla de bastantes cosas como maderas (cipres, palisando de indias, palosanto de brasil, cedro, abeto, etc), se prueban varias guitarras hechas por Glenn Canin, Clavijas, Soundports, y mas.
Aqui dejo varias fotos que lo ilustran mejor. Basicamente la idea es hacer mas anchas bandas que sujetan la tapa de las fajas laminadolas. Tambien se sustituye el parche de madera debajo del puente por una o 2 barras que en mi opinion el mejor lugar para colocarlas es justo debajo del hueso, esto por los experimentos hechos con el diapason. Mas conceptos en que pensar....
Aqui dejo varias fotos que lo ilustran mejor. Basicamente la idea es hacer mas anchas bandas que sujetan la tapa de las fajas laminadolas. Tambien se sustituye el parche de madera debajo del puente por una o 2 barras que en mi opinion el mejor lugar para colocarlas es justo debajo del hueso, esto por los experimentos hechos con el diapason. Mas conceptos en que pensar....
lunes, 3 de marzo de 2014
Tornavoz
Entre las propiedades del tornavoz esta que al organizar el flujo de aire que entra y sale de la guitarra produce un efecto de mayor enfoque en las notas y mejor proyeccion. Torres lo uso en muchas de sus guitarras por ejemplo en La Leona. Segun este luthier un tornavoz de 18mm es suficiente para tener las ventajas del tornavoz y no obstaculizar demasiado futuras reparaciones o inspecciones de la guitarra.
Glenn Canin's New "Solid Wood Double Top"
Antes habia visto este video pero quizas no le puse suficiente atencion. Crei que se trataba de un laminado con nomex como las otras guitarras de doble tapa, pero el titulo dice que es solida, ademas cuando Glenn rompe el segmento de la tapa no parece haber nomex sino las 2 tapas pegadas una a la otra. Dicen que entre las ventajas esta el añadirle solidez a la tapa, y si, como en este caso, se combinan 2 tapas distintas (cedro y abeto) se logra tener las propiedades de las 2. Otra idea mas que vale la pena analizar.
Calibracion de guitarra clasica
Acabo de ver este video y se me ocurrio que la idea de Fleta puede ser usada no solo para ajustar la altura de las cuerdas sino tambien la calibracion. Si se hiciera un hueso con varios puntos de calibracion se podria deslizar por las cuerdas buscando cuales son los lugares especificos de cada cuerda donde esta bien calibrada y con esas mediciones hacer un hueso definitivo. Con este mismo metodo se podria buscar cual es la altura mas baja para las cuerdas sin miedo a pasarse y tener que hacer un hueso nuevo, y con las mediciones hacer la pieza definitiva
Ratio - Tuned Machine Heads
THE SIMPLE GENIUS BEHIND RATIO® TUNED MACHINE HEADS
We've tuned the gear ratios to each string position so that every string responds the same to any tuning adjustment. You get fine tuning on the thicker core strings and coarser tuning on the thinner core; anywhere from 12:1 to 39:1 gear ratio. With Ratio®, one turn is about one tone change on all strings, making tuning, retuning and open tunings easier, quicker and more intuitive.
PREDICTABLE, PRECISE TUNING, RETUNING AND OPEN TUNINGS.
Ratio® tuning feels natural. You don't have to think about which string you are tuning because they all feel and respond the same. No more overshooting the Low E or G. No more twisting away on the High E or D string. Open tunings have never been easier. String gauges such as light top, heavy bottom are no problem with Ratio®; they still do the same precision tuning.
Black TUSQ XL
Parece un buen material para huesos y demas...
Black TUSQ XL is engineered from the same material as TUSQ and is impregnated with PTFE which is five times more slippery than graphite. It has all the tonal benefits of TUSQ, bringing out the hidden harmonics of your guitar all while drastically improving tuning performance.
Black TUSQ XL is consistent from piece to piece, and within each piece, to offer you harmonically rich tones without the problems associated with natural materials.
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domingo, 2 de marzo de 2014
LR Baggs Lyric microfono
Me gusta bastante este microfono, suena muy natural. El asunto del que no estoy seguro es que me da la impresion de que amplifica todo, y con todo quiero decir hasta lo que quizas no deberia ser amplificado como los sonidos de cuando los dedos rozan la tapa, los mas pequeños trasteos, las uñas en las cuerdas, etc. Con todo me parece una buena opcion.
Estuches para guitarra clasica
Mono
Son livianos, impermeables, tienen soporte para el brazo, varios compartimentos. Pero no se ven confiables en caso de tener que facturarlos en una arolinea.
Humicase Metro
Livianos, confiables a la hora de facturar y ademas pueden mantener la humedad de la guitarra. Varios colores.
Featherweight instrument cases
Muy livianos, parecen faciles de hacer si se quisiera. No se si se podran usar en guitarras con el clavijero recto. Se consiguen en Saga Music
Clavijas para guitarra flamenca
Aunque las clavijas mecanicas estan bastante bien siempre me han gustado las tradicionales de madera. Recientemente encontre unas que se ven como las de madera pero en realidad son mecanicas. En fin, aqui dejo algunas de las clavijas que me gustan.
Clavijas Schertler
Estan en Stewart-MacDonald
Ambas son clavijas parecidas a las de madera pero con el mecanismo que permite afinar con mas precision. Se pueden sonseguir en LaSonanta.com. Dentro de las ventajas tambien esta que no agrega demasiado peso al clavijero.
Pastillas para guitarra acustica
Normalmente las pastillas de guitarra clasica son piezos y cosas parecidas, que no me terminan de convencer en cuanto a sonido, pero parece que tienen buena resistencia al feed-back. Por eso me puse a buscar un poco mas y di con 2 soluciones, me gustan en cuanto a sonido pero hay que investigar un poco mas.
iBeam de LR Baggs
Buen sonido, no suena plastico como el piezo. Creo que suele hacer bastante feed-back pero se puede combinar con un piezo. Habria que probarlo.
MiniFlex 2Mic
Los microfonos de miniflex parecen sonar muy bien, y dicen no tener mucho feed-back. Consiste en 2 microfonos dentro de la guitarra que se colocarian uno cerca de la boca y otro cerca del puente. Lo que no me hace mucha gracia es que parece algo pesado.
Andalusian Guitars
Después de ver bastantes videos en youtube de un señor llamado Ruben Diaz, aunque difiero en mi forma de pensar acerca de muchísimas de las cosas que dice, me llamo mucho la atención las guitarras que usa por varias razones:
1. El angulo del clavijero: me parece que al tener un angulo mayor al normal ejerce mas presion sobre el hueso y por lo tanto mejor transmision de sonido (conclusion a la que tambien llegue al ponerle un "string tree a mi bajo "frankenstein" que uso para experimentar cosas de estas). Tambien seria interesante experimentar con los materiales que usan para los huesos y las formas (ebano, palisandro, laminados de madera y hueso, con y sin cavidades entre las cuerdas).
2. El "Liberated Top":son los arcos en las barras transversales, se dice que beneficia la vibración de la tapa. Se incluye como característica standard en todos los modelos desde el 2013. Supongo yo que por algo sera y no hay nada malo en intentarlo... En estas fotos se ve también que no se usa parche para abajo del puente sino una barra armónica transversal.
3. El puente tiene varias cosas interesantes: las alas son bastante planas, no se muy bien porque pero se ve bien, aunque en cuanto a transmisión de sonido no se que efecto pueda tener; el angulo de la cuerda es bastante pronunciado, lo que a mi parecer favorece la transmisión de sonido; y el hueso que usan es de fibra de carbono, que me imagino que podría ser sustituido por black tusq que ademas tiene propiedades de teflon.
En la pagina también se habla de otras innovaciones como el brazo de arce (que estoy por probar en la guitarra que me están haciendo, en mi caso de Sitka), un nuevo método de división de trastes del que habría que investigar mas, sound portals, etc.
http://www.andalusianguitars.com/characteristicsAG.html
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